Mit War And Pain begann 1984 die Karriere der in Szenekreisen kultisch verehrten kanadischen Science-Fiction-Thrasher Voivod, die sich zwei Jahre zuvor im Quebec gegründet hatten. Allerdings hat die Scheibe wenig von dem zu bieten, was die Band später so beliebt und zwischenzeitlich sogar halbwegs erfolgreich gemacht hat. (more…)
The Outer Limits (’93) dokumentiert zusammen mit Nothingface (’89) und Angel Rat (’91) die zweite Voivod-Phase, in der die Thrash-Roots der Kanadier mit ihrer Vorliebe für düstere Science-Fiction-Phantasien und technisch ausgefeilte, völlig klischeefreie Metal-Songs eine gleichermaßen harte wie melodisch-atmosphärische Symbiose eingingen. (more…)
Little Earthquakes, stark gefühlsbetont und von musikalischer Intensität, beweist, daß das Klavier als Rock-and-Roll-Instrument der Gitarre in nichts nachsteht. Tori Amos Debütalbum (ihr Y Kant Tori Read sollte besser nicht als solches angesehen werden) ist beides: Hörenswert und anspruchsvoll. (more…)
Wenige Bands haben es so wie Stereolab geschafft, eine ganze Kategorie von Musik alleine zu dominieren. Die einzige Frage, die noch zu beantworten bleibt, wäre: Welche Kategorie? Die Grooves der Band, ihre kurios synthetischen Passagen und der verwirrend matte Gesang vermitteln den Eindruck, in einer futuristischen Diskothek zu sein, in der sich die Überlebenden eines Atomkrieges niedergelassen haben, um die Hymnen der Entfremdung zu hören. (more…)
Sound-Dust ist der achte Teil in dem anscheinend endlosen Versuch der französisch-englischen Kitsch-Strategen Stereolab, den Ablauf ihrer Musikgeschichte neu zu schreiben — es ist aber auch ein weiteres Album, das darauf aus ist, auch einmal die vernachlässigten Seitenwege jenseits der üblichen Pop-Trampelpfade zu beschreiten und auf diesen Wegen dann in die entrückten Bereiche von Melodien zu gelangen, von denen eine hypnotische Zauberwirkung ausgeht. (more…)