Von Magazine zu den The Bad Seeds, dann als Sänger, Songwriter, Multiinstrumentalist auf Solopfaden, vom virtuellen und erfolglosen Soundtrackkomponisten zum richtigen Filmmusiker (Delusion, Lost Highway): Der farbige Brite Barry Adamson hat viele Entwicklungsstufen hinter sich. Nun folgt mit The King Of Nothing Hill der nächste Schritt. (more…)
Bei der säuselnden Stimme der Sängerin Mona Mørk, der ruhigen Natur der Songs und dem Herkunftsland Norwegen, mit all seinem Assoziationsballast um Weite und Verträumtheit, ist es überraschend und sympathisch, dass das vierte Album von Ai Phoenix nicht ins Sphärische entgleitet, sondern immer schön auf dem Boden bleibt. (more…)
Seitdem sie 1993 auf der Bildfläche erschienen, polarisieren Rammstein das Publikum. Ihre Musik, eine Mischung aus Metal, Gothic und Industrial, wird entweder bejubelt oder barsch abgelehnt. Und die provokanten, im Befehlston eines Kasernenhofwärters vorgetragenen Liedertexte lösen stets Kontroversen aus.
Nun erfahren einige von Rammsteins Versen eine ziemlich radikale Umdeutung. (more…)
Es hat keinen Sinn, jede neue Stones-Platte an Exile On Main St. messen zu wollen. Heutzutage lautet eben auch bei der größten Rock´n´Roll-Band der Welt das Motto: Finanzielles Interesse geht vor Leidenschaft. Im direkten Vergleich aber mit Bands wie Soul Asylum oder den Black Crowes sind die Stones noch allemal ihr Geld wert. (more…)
Phobos (’97) setzt die auf dem Vorgängeralbum Negatron eingeschlagene Linie fort und transportiert Voivod endgültig in eine düstere, klinische High-Tech-Zukunft, in der der Sound von gewaltigen Robotern und interstellaren Raumschiffen dem Menschen vertrauter ist als der Gesang von Vögeln oder das Rascheln der Blätter im Wind. (more…)